ジェームズ・キャメロン：現実のAIが恐ろしすぎて新作『ターミネーター』が書けない

自律型殺人マシンを初めて銀幕に解き放った先見の明のある映画監督、ジェームズ・キャメロンは、今や予期せぬクリエイティブな壁に直面しています。現実が彼の想像力を超える速さで進んでいるのです。監督は最近CNNに、新しい『ターミネーター』の物語を構想するのに苦労していると告白しました。時間の不足やスタジオの関心の欠如が理由ではなく、現実世界の人工知能（AI）の進歩が、彼の最も恐ろしいフィクションのシナリオをますます反映し、時には凌駕しているためです。「現実の出来事に追い越されないよう、何を言えばいいのかわからない」とキャメロンは認め、私たちは本質的にすでにSF時代に生きていると認識しています。

この窮地は、1984年の『ターミネーター』で、人類が機械の支配者によってほぼ絶滅させられた未来から来た殺人ロボットを描写し、観客を震撼させた映画監督にとっては理解できます。当時は、意識を持つ機械が人間を狩るという概念は純粋に推測に過ぎませんでした。今日、唯一本当に突飛な要素は、T-800が単独で裸で到着することであり、AI誘導ドローンの大群に囲まれていないことかもしれません。タイムトラベルは依然としてとらえどころのないものですが、現代のAIは、自己学習する皮肉、都市全域に普及した顔認識、そして生死の決定を下す高度なロボット学習システムといった能力を誇っています。かつては恐ろしい推測フィクションの一部だったスカイネットの恐ろしい展望は、今や核兵器を保有する広範で相互接続されたデジタルネットワークに不気味なほど似ていると感じられます。AIに対する忍び寄る恐怖は、もはや遠い未来の衝撃ではありません。AI搭載のスパイウェアやディープフェイク詐欺から、現実の境界を曖昧にする音声模倣チャットボットまで、それは日々のニュースの見出しとなっています。『ターミネーター』フランチャイズは、テクノパラノイアを刺激する独占的な地位を失いました。

キャメロンの創造的なジレンマは、フランチャイズ自身の関連性への苦闘によってさらに悪化しています。このサーガは、ここ数十年、観客を魅了することに著しく失敗しています。『ターミネーター：ニュー・フェイト』（2019年）は、キャメロンが開発に関与し、主演のリンダ・ハミルトンが復帰したにもかかわらず、興行収入で苦戦しました。視聴者に真に響いた映画を探すなら、1991年の『ターミネーター2』にまで遡る必要があります。その間の数年間は、過度に陰鬱なものから全く意味不明なものまで、一連の続編が作られました。

このサーガを再活性化するために、多くの人が完全なシステム再起動を提案しています。それは、『プレデター：ザ・プレイ』が『プレデター』フランチャイズを活性化させたり、『エイリアン：ロムルス』がゼノモーフへの関心を回復させようとしているのと似ています。しかし、現在70歳のキャメロンは、現在のAI、超知能、そして人類の自己破壊傾向によってもたらされる複雑で実存的な課題に、はるかに没頭しているようです。この知的な追求は、フランチャイズの古典的な「冷酷な怪物が数人の不運な人間を2時間追いかける」という公式には自然に合いません。新しい『ターミネーター』の続編の核心的な課題は、確立されたDNA、つまり止められないサイボーグ、爆発的な追跡、そしてサラ・コナーの揺るぎない反抗を、21世紀のAIによる終末予言という、より散文的でありながら同様に恐ろしい不安と融合させることです。

この創造的な綱渡りは、『ターミネーター7：キルリスト』のようなコンセプトにつながるかもしれません。そこでは、予測警察アルゴリズムを使ってあらゆる動きを予測するT-800によって、荒廃した都市を駆け巡る孤独な自由の戦士が追跡されます。あるいは、『T7：シンギュラリティのママ』かもしれません。サラ・コナーのような人物が、チャットボットがスカイネットに進化する運命にあるティーンエイジャーのプログラマーを保護するというものです。さらに不穏で風刺的なアプローチでは、『ターミネーター7：利用規約』を構想することさえできるかもしれません。そこでは、人類の滅亡は核戦争ではなく、スカイネットの新しいプライバシーポリシーに集団的かつうっかり同意した結果であり、デジタルな罰金徴収のために革張りの執行官の軍隊が解き放たれるのです。

最終的に、キャメロンの核心的な主張は、彼の架空の装飾なしでも、未来はすでに十分に恐ろしいものに見えるということかもしれません。しかし、もし誰かが終末を今以上に悲惨に感じさせることができるとすれば、それは自律型ドローンが空を掃討し、機械が自ら考え、殺すことを学ぶと最初に私たちを納得させた男です。私たちは、彼が確かに再びそれを成し遂げられると自信を持ち続けるべきです。